التحكّم في الوقت واستكشاف مقاطع الفيديو ذات الحركة البطيئة واللقطات المتتابعة واللقطات المتتابعة الفائقة السرعة

من خلال تجربة تقنيات جديدة للوقت والحركة في مقاطع الفيديو، يمكنك الكشف عن عالم خفي في العادة عن طريق إبطاء الحركة السريعة أو تسريع الأحداث الطويلة مثل شروق الشمس أو تحرك السُحُب في السماء. يشارك هنا صانع الأفلام المتخصص ماثيو فانديبوت تقنياته للتصوير عبر الطيف الزمني، بدءًا من فيديو الحركة البطيئة ووصولاً إلى فيديو اللقطات المتتابعة واللقطات المتتابعة الفائقة السرعة.

ويكمن مفتاح كل هذه التقنيات في معدل الإطارات. إذ إنه يؤدي إلى تعيين سرعة تسجيل مقاطع الفيديو وتشغيلها بعدد الإطارات في الثانية (fps). تبلغ سرعات التسجيل والتشغيل القياسية الأكثر شيوعًا 25 إطارًا في الثانية أو 30 إطارًا في الثانية. تبلغ سرعة الأفلام عادةً 24 إطارًا في الثانية، ولهذا السبب تبدو سرعة 25 إطارًا في الثانية "سينمائية" أكثر بينما تبدو سرعة 30 إطارًا في الثانية أكثر وضوحًا، وغالبًا ما تكون مفضلة لالتقاط الأحداث الرياضية والأخبار السريعة الحركة على سبيل المثال.

السرعة التي تختارها ليست مهمة في الواقع، لكن يجب عادةً أن تتطابق معدلات إطارات التسجيل والتشغيل مع بعضها. لإنتاج لقطات بطيئة الحركة، عليك التسجيل بمعدل إطارات أسرع، مثلاً إذا سجلت لقطة بمعدل 50 إطارًا في الثانية وقمت بتشغيلها بمعدل 25 إطارًا في الثانية، فسيتم عرض أي حركة بنصف السرعة.

لزيادة سرعة مرور الوقت، عليك التسجيل بمعدل إطارات أبطأ. يمكنك تلخيص الدقائق والساعات وحتى الأيام في ثانية واحدة فقط من مقطع فيديو عن طريق تصوير 25 إطارًا فرديًا على مدى فترة زمنية أطول، ثم تشغيلها بسرعة 25 إطارًا في الثانية. هذه هي طريقة إنشاء مقاطع الفيديو باللقطات المتتابعة واللقطات المتتابعة الفائقة السرعة. تشكل اللقطات المتتابعة الفائقة السرعة نوعًا من اللقطات المتتابعة تتحرك فيها الكاميرا. يتم عادةً التقاط اللقطات المتتابعة باستخدام حامل ثلاثي القوائم أو حامل منزلق للتحكم في الحركة حتى تبقى الكاميرا في الموضع نفسه تقريبًا، ولكن في اللقطات المتتابعة الفائقة السرعة، يمكنك تحريك موضع الكاميرا بين كل صورة وأخرى.

يشرح ماثيو قائلاً: "تُعد اللقطات المتتابعة طريقة جيدة جدًا لإنشاء لقطة تأسيسية أو لقطة تمهيدية لمشهد أو موقع جديد، مثل منظر طبيعي أو منظر مدينة واسع". "وتشبه اللقطات المتتابعة الفائقة السرعة لقطة ذات تأثيرات خاصة تأخذ فيها المشاهد في رحلة. وكما أخبرني أحد المخرجين ذات مرة، الأمر أشبه برحلة جوية عبر الزمان والمكان".

ماثيو هو صانع أفلام ومحرّر فيديو متخصص في إنشاء مقاطع مذهلة تجمع بين مقاطع الفيديو التي يتم تصويرها في الوقت الفعلي وبالحركة البطيئة من جهة والتقنيات المميزة للقطات المتتابعة واللقطات المتتابعة الفائقة السرعة من جهة أخرى. ويتم استخدام عمله تجاريًا ويمكن رؤيته على Netflix وNational Geographic وDiscovery Channel.

ويكشف قائلاً: "شاهدت فيديو عن التصوير الفلكي بلقطات متتابعة عبر الإنترنت عندما كنت أدرس صناعة الأفلام منذ حوالي 11 سنة، وقد أبهرني الأمر". "في ذلك الوقت، كانت لدي كاميرا EOS 600D [التي تلتها الآن كاميرا EOS 850D من Canon]، وقد أدركت أنها توفر لي الوسيلة اللازمة لتصوير اللقطات المتتابعة أيضًا. لذا قمتُ بتصوير أول لقطة لي في تلك الليلة، ولم أتوقف أبدًا عن التصوير بتلك التقنية منذ ذلك الحين".

تتطلب كل من تقنيتي اللقطات المتتابعة واللقطات المتتابعة الفائقة السرعة التقاط صور ثابتة بفواصل زمنية منتظمة. بالنسبة إلى اللقطات المتتابعة، ينصح ماثيو بالتقاط 300 صورة على الأقل "لأن ذلك سيمنحك فيديو طوله 10 ثوانٍ على الأقل، سواءً أكنت تشغّله بسرعة 25 أم 30 إطارًا في الثانية".

يتضمن عدد من كاميرات EOS، بما في ذلك كاميرا EOS R6 وكاميرا EOS RP من Canon، مؤقت فواصل زمنية مدمجًا يمكنه تشغيل العملية تلقائيًا من أجلك، بالإضافة إلى وضع تصوير الأفلام باللقطات المتتابعة يتيح إنتاج مقاطع فيديو جاهزة للمشاركة من الكاميرا مباشرةً. ومع ذلك، فإن ماثيو يفضل حفظ الصور الفردية كملفات بتنسيق RAW لأنها توفر له المزيد من الخيارات في ما يتعلق بمرحلة ما بعد الإنتاج. بعد معالجة الصور بتنسيق RAW، يقوم بتطبيق التثبيت الرقمي في Adobe After Effects* وينفذ التحرير النهائي في Adobe Premiere Pro*. ومع ذلك، فإنه يمكنك البدء بإنشاء مشاهد بلقطات متتابعة من مجموعة صور بتنسيق JPEG في مجموعة من البرامج، بما في ذلك برنامج iMovie المجاني على جهاز Mac أو MakeAVI على جهاز كمبيوتر شخصي.

بالنسبة إلى اللقطات المتتابعة الفائقة السرعة، يقول ماثيو إن الإكثار من الإطارات قد لا يكون أمرًا عمليًا. "إذا كنت تريد التقاط 300 صورة من أجل مشهد بلقطات متتابعة فائقة السرعة، فقد يستغرق الأمر عدة ساعات لتحريك الحامل الثلاثي القوائم وإعادة ضبط إطار كل لقطة. ومن أجل تصوير المقاطع بلقطات متتابعة فائقة السرعة، لا حاجة إلى سلسلة لقطات طويلة جدًا. لذا أقترح ان تلتقط 120 صورة على الأقل بدلاً من ذلك. وأنصح أيضًا بالتقاط كل صورة يدويًا مع محاولة الحفاظ على الاتساق في الفاصل الزمني بين كل لقطة وأخرى. وإذا كنت تعتمد على التصوير التلقائي بفاصل زمني ولم تكن مستعدًا لضبط إطار المشهد بحدود وقت تشغيله، فقد تضطر إلى البدء من جديد".

ستقوم سرعة الحركة التي تريد التقاطها في مشهد بلقطات متتابعة أو لقطات متتابعة فائقة السرعة بتحديد الفاصل الزمني الذي يجب استخدامه بين كل صورة وأخرى. وقد تتطلب الأهداف السريعة فواصل زمنية تبلغ بضع ثوانٍ، أما الأهداف البطيئة، مثل نمو الزهور أو فساد الفاكهة، فقد تحتاج إلى فروقات تبلغ عدة دقائق.

إذا كنت تلتقط صورًا مقرّبة على مدى فترة زمنية طويلة، فستحتاج إلى وضع الإضاءة الاصطناعية في الحسبان لضمان عدم تغير ظروف الإضاءة بشكل كبير. على الرغم من ذلك، في المناظر الطبيعية ومناظر المدينة، من المحتمل أن يشكل التغير في الضوء مع مرور الوقت نقطة اهتمام رئيسية في مقطع الفيديو. وفي كلتا الحالتين، يُعد الحامل الثلاثي القوائم من الأدوات المهمة لأنه إذا تحركت الكاميرا بين اللقطات، فستبدو الأجسام الثابتة كأنها "تومض" بشكل مزعج والأجسام المتحركة كأنها تقفز بشكل غير طبيعي. للحصول على لقطات متتابعة فائقة السرعة فعالة، يجب أن تتحرك الكاميرا بسلاسة من دون ارتعاش.

يذكر ماثيو قائلاً: "لتصوير اللقطات المتتابعة الفائقة السرعة، تحتاج إلى ثلاثة عناصر". "من الواضح أنك تحتاج إلى هدف ومسار لتتبعه. يمكن أن يكون المسار باتجاه الجسم أو بعيدًا عنه أو جانبيًا أو في دائرة حوله. أما الأمر الثالث الذي تحتاج إليه، فهو نقطة ارتكاز يمكنك أن تبقيها في المكان نفسه تمامًا في كل صورة". بل إن اختيار نقطة واحدة في المشهد والحفاظ عليها في الموضع نفسه من إطار إلى آخر سيجعل حركة الكاميرا تبدو كأنها تدور حول هذه النقطة، وبذلك ستبدو سلسة وليس كأنها تقفز. لإبقاء نقطة الارتكاز في الموقع نفسه، يقترح ماثيو تمييزها بواسطة نقطة التركيز البؤري التلقائي نفسها في كل لقطة أو من خلال تشغيل تراكب الشبكة في الكاميرا.

يمكنك تصوير لقطات متتابعة مكوّنة من لقطات مقرّبة (من أجل التقاط زهرة تتفتح مثلاً) أو من أميال عن بُعد (من أجل منظر بانورامي لسُحُب تتحرك فوق منظر طبيعي مثلاً). يمكنك استخدام أي عدسة تناسب المشهد، ولكن يفضل ماثيو في عمله عدسة EF 24-70mm f/4L IS USM من Canon، أما بالنسبة إلى كاميرات نظام EOS R، فيمكنك استخدام عدسة RF 24-70mm F2.8L IS USM من Canon أو عدسة RF 24-105mm F4-7.1 IS STM من Canon لأن نطاق الأبعاد البؤرية فيها مثالي للأهداف المختلفة التي يلتقطها. بالنسبة إلى اللقطات المتتابعة الفائقة السرعة، لا ينصح بالتصوير بفتحة عدسة أوسع من 24 مم بسبب خطر تشوه المنظور الذي يُرجح أن تتسبب فيه العدسات الفائقة الاتساع عند حواف الإطار – "إذا كنت تصور بفتحة عدسة تبلغ 16 مم، على سبيل المثال، وكان إطار اللقطة الأولى بعيدًا بسنتيمترين فقط عن إطار الصورة التالية، فلن تتمكن من إصلاح التغيير في منظور الحافة في مرحلة ما بعد الإنتاج".

يذكر ماثيو قائلاً: "تنتمي مقاطع الفيديو باللقطات المتتابعة والحركة البطيئة إلى جوانب متضادة من الطيف الزمني". "تؤدي اللقطات المتتابعة إلى تسريع المشاهد وتؤدي الحركة البطيئة إلى تخفيف سرعتها". وهذا يجعل الحركة البطيئة مثالية لمشاهدة الأحداث التي تتحرك سريعًا وتنتهي عادةً بسرعة أكبر مما يُسمح بتقديرها.

يُعد التصوير بالحركة البطيئة أسهل من تصوير اللقطات المتتابعة لأسباب عديدة. يمكن لكل كاميرا في المجموعتين الحاليتين EOS وPowerShot من Canon (باستثناء كاميرا PowerShot ZOOM) تسجيل مقاطع الفيديو بمعدلات إطارات أسرع. وتتوفر عادةً معدلات الإطارات الأسرع فقط عند التسجيل بدقة فيديو أقل، ومع ذلك، توفر كاميرا EOS R6 على سبيل المثال معدل 50 إطارًا في الثانية و60 إطارًا في الثانية بدقة 4K، أو 100 إطار في الثانية و120 إطارًا في الثانية بالدقة الكاملة الوضوح.

لن تحتاج إلى التصوير بدقة تساوي مضاعفًا دقيقًا من معدل إطار المخرجات – على سبيل المثال، يمكنك التصوير بمعدل 120 إطارًا في الثانية إذا كانت الكاميرا توفر ذلك وتقوم بإبطائه حتى 25 إطارًا في الثانية في مرحلة ما بعد الإنتاج. وكلما كان معدل الإطارات أسرع عند التصوير، بدت الأشياء أبطأ عند التشغيل بسرعة عادية.

تشكّل سرعة الغالق عادةً إحدى طرق التحكم في درجة الإضاءة، ولكنها تحدد أيضًا كيفية ظهور الأجسام المتحركة في الصورة. ويحذر ماثيو من أن استخدام سرعات غالق كبيرة في اللقطات المتتابعة أو اللقطات المتتابعة الفائقة السرعة سيؤدي إلى تثبيت كل الحركة وسيبدو كل إطار فائق الوضوح، وهذا سيتسبب في ظهور حركة متقطعة ومهتزة عند تشغيل الإطارات كفيديو. "إن استخدام سرعة غالق أبطأ لإضفاء الضبابية على العناصر المتحركة، مثل السيارات المارّة والأشخاص المارّين، يمنحك تأثيرًا مبهرًا جدًا".

كيف تحدد سرعة الغالق الصحيحة؟ يشرح ماثيو قائلاً: "ثمة قاعدة تُسمى قاعدة الغالق بزاوية 180 درجة"، وتوضح هذه القاعدة "أن سرعة الغالق اللازمة لالتقاط مقاطع الفيديو يجب أن تساوي عكس ضعف معدل الإطارات. وإذا كنت تصوّر بمعدل 25 إطارًا في الثانية، فيجب أن تبلغ سرعة الغالق 1/50 ثانية. ويمنحك ذلك ألطف تأثير لضبابية الحركة واللقطات ذات المظهر الأكثر سينمائية. ما زلت أتبع هذه الإرشادات عند تصوير مشاهد الحركة البطيئة بمعدلات إطار أعلى، مثل استخدام سرعة غالق تبلغ 1/200 ثانية عندما أقوم بالتسجيل بمعدل 100 إطار في الثانية".

ويتمسك ماثيو بقاعدة الغالق بزاوية 180 درجة حتى عند التقاط سلسلة صور ثابتة بمعدل إطارات أبطأ بكثير من أجل تصوير مشهد باللقطات المتتابعة أو اللقطات المتتابعة الفائقة السرعة. "إذا كان لديك فاصل زمني مدته أربع ثوانٍ بين اللقطات، وهو أمر شائع جدًا لتصوير السُحُب، فعليك تعريض كل صورة للإضاءة لمدة ثانيتين. وعندما تطول مدة الفاصل الزمني أكثر من ذلك وتبلغ دقائق عديدة حتى، لا تقلق بشأن القاعدة، لكنني أوصي طبعًا بالتصوير دائمًا بسرعات غالق أطول وباستخدام حامل ثلاثي القوائم".

تتطلب سرعات الغالق الأطول استخدام وسائل أخرى للتحكم في درجة الإضاءة، ولهذا السبب يستخدم ماثيو مرشح الكثافة المحايدة للتقليل من الضوء الذي يدخل إلى العدسة. وذكر قائلاً: "إذا كنت تصوّر في أثناء النهار، فستحتاج إلى مرشح كثافة محايدة قوي جدًا على العدسة للحصول على درجة إضاءة جيدة عند سرعة غالق أقل".

بعد أن أصبحت الآن كل الأدوات متاحة لديك لالتقاط الوقت والحركة بطريقة جديدة ومبتكرة، لمَ لا تجرّب تصوير فيلم بالحركة البطيئة أو اللقطات المتتابعة أو اللقطات المتتابعة الفائقة السرعة في المرة التالية التي تصوّر فيها؟


بقلم ماركوس هوكينز


^{*تُعد Adobe وAdobe Premiere وAfter Effects علامات تجارية مسجلة أو علامات تجارية لصالح شركة Adobe في الولايات المتحدة و/أو دول أخرى.}